Dictionnair de synonyme

Les Annees Folles

Tuesday, 9 June 2020

Interprétation Folie incandescente ou folie électrique Les deux peintres appartiennent à deux générations successives marquées par une culture picturale et un vécu de la guerre forcément dissemblables. Marcel Gromaire (1892-1971), l'aîné des deux, est né dans le nord de la France; il expose à Paris au Salon des Indépendants dès 1911, reçoit alors les conseils de Matisse et se passionne pour les primitifs flamands. Appelé pour le service militaire en 1913, il est directement mobilisé en 1914 et reste soldat jusqu'en 1919. Comme beaucoup d'autres, il a été blessé en 1916. Sa première exposition personnelle, en 1921, révèle un peintre expressionniste sensible à la ville et à l'homme qui y vit. Il utilise une palette très sombre. Il faut attendre la fin des années 1920 pour que Gromaire retrouve les couleurs vives, comme dans son tableau Place Blanche, qui associe le Paris nocturne au nu féminin. La figure féminine centrale, statue et flamme à la fois, incarne ainsi la nuit incandescente des années folles de Montmartre.

Les années folles film

À la fin de la première guerre mondiale, un mouvement d'euphorie et de libération envahit la France. Le peuple français redécouvre le plaisir de s'amuser et toute la société retrouve un intérêt pour la culture. Les années 1920 deviennent les années folles, synonymes d'un bouillonnement et d'une effervescence. Deux années après la signature de l'armistice du 11 novembre 1918, la France continue à se reconstruire et à panser ses plaies. Grâce aux capitaux étrangers, et notamment américains, la croissance économique revient peu à peu. Les Français commencent à retrouver le goût de vivre sereinement après des années de guerre et de privations. Un vent radicalement nouveau semble souffler sur le pays. Paris constitue l' épicentre de ce frémissement joyeux et festif, qui point à l' aube des années 1920. Les artistes, les peintres et les intermittents du spectacle réinvestissent le devant de la scène et, poussés par une nouvelle dynamique venue des États-Unis, révolutionnent le milieu culturel d'avant-guerre.

Le Pigall's, au numéro 7, y a succédé au Rat Mort, ancien café de la bohème fréquenté notamment par Degas, Manet ou Courbet. À la Belle Époque, ces lieux en marge du Paris bourgeois étaient encore assez champêtres, plutôt artistes et « canailles ». C'est avant 1914 que Montmartre connaît son apogée et construit sa légende. Après guerre, ces anciens faubourgs sont au centre de la « nuit parisienne » si caractéristique des années folles: une partie de la société veut oublier les centaines de milliers de morts et les privations de la Grande Guerre. Au lieu du deuil, la fête; à la pénurie passée, on répond par l'abondance et l'exubérance; à l'enlisement dans l'effort de guerre, on préfère la libération des corps et des esprits; à une époque de ténèbres doit succéder une illumination perpétuelle. Analyse des images Pigalle, symbole du luxe de la nuit, entre insouciance et mystère Pierre Sicard peint en 1925 Le Pigall's, œuvre qui apparaît comme une tentative assez réussie de résumer d'un ample mouvement pictural l'esprit des années folles.

Les années folles documentaire

Après la première guerre mondiale, Paris connaît dix années d'effervescence (de 1920 à 1929) et de libération totale qui résonnent comme une parenthèse enchantée en cette période de deuil national. La fête est le mot d'ordre de ce que l'on surnommera " les années folles", menée par une jeunesse enivrée d'espoir, qui souhaite s'amuser, vivre et surtout oublier l'horreur de la guerre. Les années folles entraînent donc les Parisien(ne)s dans une sorte de frénésie, aussi bien culturelle que sociale: la ville se métamorphose au gré des constructions Art Déco, les automobiles envahissent les rues, l'électroménager révolutionne le quotidien… Des changements qui participeront activement à l'émancipation des femmes, qui ont déjà pris goût à une certaine indépendance, involontairement vécue suite au départ des hommes pour le front. Concours d'élégance en 1925 – Crédit photo: AFP/Collection Roger-Viollet Certaines Parisiennes, à la fois moteur et vitrine de cette libération, nous ont laissé un souvenir impérissable.

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Les années folles femmes

Pierre Sicard (1900-1980) est le fils du sculpteur François Sicard. Trop jeune pour participer au conflit, il est toutefois assez âgé pour ressentir pleinement cette période d'épreuves. Après avoir collaboré un temps avec son père, il se consacre à la peinture et expose pour la première fois en 1924, à Paris. Son œuvre, de style plutôt postimpressionniste, est marquée par le thème récurrent de la nuit parisienne, de ses bars, de ses music-halls. Il a par exemple peint les performances de la Revue nègre avec Joséphine Baker. Le Pigall's, propriété du musée Carnavalet, est d'ailleurs souvent prêté pour des expositions ayant trait au Paris des années folles. Au contraire de Gromaire, Sicard choisit pour sa toile une lumière électrique a giorno, aveuglante, tout en mobilité et en légèreté – en somme, une autre vision de la femme, non moins moderne. danse femmes loisirs Paris Montmartre années 20 Bibliographie François GROMAIRE, Marcel vie et l'œuvre, catalogue raisonné des peintures, Paris, Bibliothèque des arts, LÉVÊQUE, Le Triomphe de l'art années folles, Courbevoie, A.

Au titre fait immédiatement écho la carnation de la figure féminine assez ambiguë qui occupe le centre de la composition. Moins « blanche » que ne l'est le boa exubérant qui découvre ses épaules ou que les rangs de perles qui soulignent sa silhouette, sa nudité, accentuée par la dégradation du rose pâle de la robe, symbolise la « place » au cœur du tableau. Tout le reste n'est que décor – à commencer par les deux personnages masculins qui entourent la jeune femme. Juste derrière elle, comme son ombre, l'enlace une masse noire où se découpe à peine un profil, caricature d'homme. Plus en retrait, à gauche, un groom disparaît derrière son costume et sa fonction. Enfin, à l'arrière-plan, Gromaire fait rimer « bar » avec « Par(is) » et utilise quelques lignes géométriques pour dresser une scène nocturne à la fois romantique (le clair de lune nimbé de nuages) et électrique (les néons de couleur). Seul le corps de la jeune femme dégage une lumière « naturelle » dans ce paysage artificiel de la nuit parisienne et en irradie concentriquement les autres éléments.

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La composition s'appuie sur un fondu subtil du premier plan à l'arrière-plan. La tablée centrale, archétype des tableaux de ce genre, est encadrée par deux couples féminins: celui de gauche, garçonnes agressives, défie du regard celui de droite, plus pudique et intime. D'autres couples sont soit assis, au deuxième et au troisième plan, soit étroitement enlacés dans la foule qui danse. L'omniprésence de la couleur noire des fracs souligne l'explosion de couleurs qui évoque une fête permanente: les robes, les plumes des coiffes indiennes, les rubans qui volent. La tonalité générale opte pour la dorure et un rose satiné qui n'est pas sans rappeler la couleur de la sensualité que Proust attribue à Gilberte. Dans l'instantané quasi photographique de Sicard, la récurrence des bras nus tendus connote une lascivité orientale tout en participant au mouvement d'ensemble rythmé par les musiciens qui vibrent sur la scène, en fond de décor. Place Blanche, peint en 1928, fait partie des œuvres majeures de Marcel Gromaire.

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La magie des années folles et la vie trépidante des parisien(ne)s s'essoufflent peu à peu: la fête est terminée. Heureusement, cette génération de femmes et d'hommes aura marqué Paris assez longtemps pour qu'encore aujourd'hui, dans certains cafés de Montparnasse, l'on puisse encore sentir un brin de folie. Les 3 points à retenir – Les années folles sont une période d'insouciance au début du XXe siècle, parenthèse enchantée entre les deux guerres – C'est une période de révolution culturelle et sociale, de libération sexuelle, surtout pour les femmes – Paris devient alors le lieu de toutes les avant-gardes, foyer artistique incroyable, mené par des artistes français et internationaux

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